Emil Volek discusses José Marti's work and the evolution of Mocondo and magical realism in Latin American literature. The article evaluates, among other aspects, the influence of authors such as Gabriel García Márquez on the establishment of magical realism.
Canada : Concordia University, Canadian Association for Latin American and Caribbean Studies
Location:
Library, University of Illinois
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31(61) : pp. 236-238
Notes:
De Marinis states: "La extraordinaria y onerosa herencia legada por el boom de la literatura latinoamericana acercó como efecto inmediato para autores y críticos, una suerte de desconcierto y una búsqueda de caminos alternativos que permitieran superar tanto los fracasos de aquel movimiento como sus inadecuaciones respecto a los cambios contextuales que advinieron con el ocaso de la modernidad." He concludes "en el acto de la recepción, las clases marginales y periféricas (y sus artistas) procesan la información recibida, la transforman y la devuelven como acto de resistencia que las convierte en sujetos actives, productivos y, por ende, creativos, capaces de articular sus propios gustos y objetos estéticos."
Chile : Pontificia Universidad Catolica de Chile, Instituto de Letras
Location:
Library, University of Illinois
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36 : pp. 177-186
Notes:
Macarena Areco writes about the rise of the hybrid novel in Spain and Latin America. In the article, Ignacio Padilla speaks about the Boom writers, including García Márquez.
Analyzes and discusses "La fiesta del chivo," by Mario Vargas Llosa. Compares his depiction of dictatorship to those of other Latin American authors including Carpentier, Roa Bastos and García Márquez.
"Este artículo presenta un análisis de 'Relato de un náufrago', opúsculo híbrido de la primera etapa de la obra de Gabriel García Márquez, en el contexto genérico de la llamada narrativa de naufragios. Partiendo de una observación sobre el renovado interés por la literatura de naufragios, se revisan algunos ejemplos históricos de esta forma textual que hacen eco en la obra. A pesar de la presencia del naufragio como tema en la literatura e historiografía hispanoamericanos, llama la atención la ausencia de un género específico para su representación narrativa, algo que sí se da en la tradición portuguesa. Es la tesis del presente trabajo que 'Relato de un naufrago' representa una reinvención de la narrativa de naufragios para las letras hispanoamericanas, poníendola a la vez al tanto con el contexto político y literario del siglo XX."
Copenhagen, Denmark : Institut d'études romanes de l'Université de Copenhague
Location:
Library, University of Illinois
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40(2) : 274-88
Notes:
"Este artículo presenta un análisis de 'Relato de un náufrago,' opúsculo híbrido de la primera etapa de la obra de Gabriel García Márquez, en el contexto genérico de la llamada narrativa de naufragios. Partiendo de una observación sobre el renovado interés por la literatura de naufragios, se revisan algunos ejemplos históricos de esta forma textual que hacen eco en la obra. A pesar de la presencia del naufragio como 'tema' en la literatura e historiografía hispanoamericanos, llama al atención la ausencia de un género específico para su representación narrativa, algo que sí se da en la tradición portuguesa. Es la tesis del presente trabajo que 'Relato de un náufrago' representa una reinvención de la narrativa de naufragios para las letras hispanoamericanas, poniéndola a la vez al tanto con el contexto político y literario del siglo XX."
Costa Rica : Instituto de Estudios Latinoamericanos (IDELA)
Location:
Library, University of Illinois
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13-14 : pp. 102-109
Notes:
The author discusses the ways in which the traditional Latin American novel is a baroque text. He uses García Márquez's Cien años de soledad as an example.
"Mestizo y seminal como el continente en que rebrota, el género de la crónica, tan cultivado en tiempos de la conquista y de la colonia en América para dar noticia al emperador Carlos I de España y V de Alemania de los asuntos de Indias, no sólo es relevante por su carácter histórico y su relación con otros géneros, sino tambiénpor ser, como señala Gabriel García Márquez en su discurso de recepción del premio Nobel de literatura, el germen de nuestras novelas de hoy, es decir el origen de lo que sería la principal tendencia artística de las letras hispanoamericanas del siglo XX; el realismo mágico o lo [real maravilloso], como lo denominó su creador, Alejo Carpentier, algunas décadas atrás, término que, a pesar de haberse aplicado indiscriminadamente como rótulo a demasiados novelistas hispanoamericanos, acabó por convertirse en el sello personal del Nobel colombiano."